家乡的故事摄影作品介绍,家乡的故事摄影作品介绍怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于家乡的故事摄影作品介绍的问题，于是小编就整理了4个相关介绍家乡的故事摄影作品介绍的解答，让我们一起看看吧。

1. 一说起家乡，你能想到哪些温情的故事或者回忆？
2. 农村旧屋古宅如何摄影？
3. 美国电影河之恋的概况？
4. 三毛《撒哈拉的故事》，是虚构的文学作品吗？

一说起家乡，你能想到哪些温情的故事或者回忆？

每当我睡不着的时候，总是会想起老家的那条小河。

河水清澈见底，游鱼可数！在那里度过多少有趣的时光哈，凭着记忆溯流而上，沿途拾起那一窜窜的欢声笑语，不知不觉的，就睡着了，屡试不爽！

炎热的夏天，每天都要下水2-3次，早上10点左右开始，到晚上5-6点，常常是泡到嘴唇紫了，手指皱皮了才不得不回来！如果现在你要问我夏天是什么味道，我觉得就是鼻子呛水的味道！一群小伙伴在水里嬉戏打闹，累了，就用仰泳的姿势躺在水面上，让水漫过耳朵，世界瞬间就安静了，好像只能听到自己的心跳声，慢慢的睁开眼，仿佛天上的蓝天白云也跟着我一起漂着...

有时候不知道谁拿来一张网，一节节的放好，绑稳后，我们就找来木棍，石头，兵分三路，平行排开，一起从上游往下赶鱼，一面用棍子在水面拍打，一面高声吆喝，赶了一圈，累了，上岸休息，从旁边田里扯来一大把的黄豆，生火煨起来，再把网上来的小鱼仔用小棍子窜好，一起烤了，这是第一次吃烤鱼吧！

涨洪水的时候，可不会害怕，毕竟是小河，再大，也大不大到哪去，我们会自己扎个竹筏，或者拿个圆鼓鼓的轮胎，乐呵呵的扛到上游，一路漂下来。

我能清楚的知道河里哪的鱼最多，哪的最好钓！印象最深的是有一个地方，一整块的石头像个天然的水坝伸到河中央，水坝面上刚好漏个一两寸大小的洞缝，瞄眼望去，看得不明朗，只听到水流的声，放不下杆，我们就手拿鱼线来钓，也煞是好玩！心里想着上来大鱼，也卡在石缝里，扯不上来呀！不过后来证明，这都是瞎操心，就没见谁在这钓起过大鱼！不过这个钓点枝影横斜，就算趴在石头上也是凉爽得很，炎炎夏日里，确是一个好去处！

说起家乡有很多事情，要看见什么东西，如果突然看见一个小吃，你会想起你在家乡吃的小吃和谁一起吃的很是回味。如果突然看见别人在干一件事情，你会发现你以前在家乡也干过这件事情，也许高兴，也许悲伤，也许是无助……

农村旧屋古宅如何摄影？

农村旧屋古宅是农耕文明在历史进程中的一个见证，是“看得见山、望得见水、记得住乡愁”的载体。作为记录生活、见证历史的最有力的艺术手段--摄影，拍摄农村旧屋古宅自然成为摄影人的创作选择，随着农村旧屋古宅不断消失，拍摄成为抢救性记录的急迫任务。

农村旧屋古宅应当怎样拍摄呢？

平昌县佛楼镇高石村四组张家院子，约300年历史。

平昌县龙岗镇金光村一组苏家院子，约200年历史，已经破败无人居住。

平昌县龙岗镇利群村一组王家院子，约200年历史，保存完整，留待开发。

首先，拍摄全貌，交代整体概况。农村旧屋古宅至今保留下来的，在我老家川东北一代已经不多了。特别是历史久远、保存完整的老院子更是凤毛麟角，仅存的也是一些残破不全的老宅。所以，必须抢救性拍摄，记录、固化这些老院子的现状，首要的是需要寻找高的机位，拍下它现存的全貌。因很多现存的老院子都在深山，交通不便，给拍摄带来一定的困难，我们可以利用现代拍摄工具，例如小型航拍飞机实现高空拍摄。上面的几幅老院子的全貌图片，我都是使用大疆御2无人航拍机完成拍摄的。

张家院子的屋梁彩绘

张家院子的街沿和回廊

王家院子的门柱和挑檐

其次，挖掘具有历史文化地域特征的符号拍摄。农村旧屋古宅是乡村建筑文化的典型代表，川东北的老院子大多数都是三合院、四合院的土木结构建筑，土墙、青瓦、坡屋顶、穿梁斗拱结构是其主要特征。拍摄时就要抓住这些具有代表意义的建筑物体，对细节进行深度描述，如彩绘的双脊梁、雕刻的门柱、图案优美的窗棂，还有在历史进程和家族活动中留下的各种图案、文字符号等。这一部分是农村老院子拍摄的重点和精华，往往也是摄影人容易忽略的地方，特别予以强调。

农村的旧屋古宅还有很多，有的还有人居住，有的已经废弃。摄影可以记录旧屋古宅的原貌，也可以反映出它所经历的沧桑。拍好旧屋古宅应从以下几个方面入手：

一、反映时代感。建筑物具有明显的时代特色，摄影要体现出那个时代的特征。

旧屋墙上的宣传标语记录了当时国家的人口政策

旧屋门口的五角星特色鲜明

二、反映全貌。用多角度拍摄全貌，展现完整性。

农户

摄影人几乎都有一个情怀，那就是怀旧。所以，一般都会对老屋古宅产生浓厚的兴趣，题主所问的“农村旧屋古宅如何摄影”这问题，对于高级摄影发烧友和摄影师来说并不是问题，但对新手和初学者来说，还是有实际价值的。

拍摄老屋旧宅，要拍出重点来。因为古老的陈旧的物件都有一个特点，那就是“旧”，在拍摄时并不是把整个老屋古宅全面拍下来，那样的照片只能说是一张风景照，要选择重点拍摄，仔细观察具有代表性的景观来拍摄。飞檐层瓦，残墙断壁，都是老屋古宅极具观赏力的景观。站在老旧的古宅面前，你审视的那片风景就如翻阅着一本沧桑感十足的故事书。题图照片，我选择的重点是斑驳陆离的墙，门头只是***陪衬，更能称托出老宅的厚重沧桑。不管你是用相机还是手机，技术参数上都需要特出重点来。像上面的图片，我就是必须得把墙面上那岁月的沉积感拍清楚。

有时候，拍摄老屋古宅，并不是说非得拍摄局部重点，***如有很好的参照物，来个场景式的新旧对比，也能很好地渲染出老屋古宅的历史感和魅力值。比如利用景点中的人物来对比，是个极不错的方法。纯粹的拍摄古老的局部重点，往往会让很多人产生极大的压抑感，那就需要有活力的陪衬，那时候，你拍的将不再是历史，而是生活。

拍摄老屋旧宅，有时候并不是拍摄全部就是好的，相反，某些局部某些特写，反而让画面更具有冲击力和想象力。在拍摄时只要用心去观察，其实不难发现这些小中见大的景观。拍摄这类照片，手机和相机都要用浅景深大光圈，让画面重点很突出。但拍摄整体效果的话就需要大景深小光圈了，就算是局部整体效果也适用。

拍摄水平上了一定层次后，自然会对老旧景观照片的质感提出更高的要求，希望照片呈现出一种古风，以求得和画面协调统一的渲染力，那就需要对照片做适当的后期处理了。一般处理这类型的照片，可以是老胶片情调

也可以是青橙、蓝金调

也可以是黑白的

总之，全凭个人喜好，目的只有一个，那就是体现画面的陈旧感和历史感。

理论和实践，这是相铺相成的兄弟，摄影也一样，离不开理论和实践，而且这还是千日之功。水平的提高离不开不断的学习和实践。我在写这篇问答时其实也是在学习，在充实自己的经验积累，在分享经验的同时，也对我自己的拍摄有了更高的要求。

全文完

仔细剖析这个题目，有三层含义，即拍出额照片要符合农村、旧屋、古宅三要素，实际上很多农村有旧屋，但是基本上没有古宅了，所以，我们大体上交流一下旧屋古宅的拍摄角度。

不管是在农村还是城市、不管是旧屋还是新房、不管是古宅还是别墅，无非拍摄的就是一个房屋，角度的独特方能体现照片的灵魂，我们将从八个角度来看不一样的拍摄：

1、我们还是坚持之前的观点，没有人物的照片是没有灵魂的照片，当然不是绝对的。我们把人物放在古宅、旧屋，都能凸显出照片的灵魂感，也能显现出古宅的年代感。人物的选择也是有技巧，包括化妆、服饰、表情等，废话少说，直接上图：

个见：农村旧屋摄影其意义主要在于“[_a***_]”，“怀旧”与留住“乡愁”的资料。拍摄中“原本”的***性拍照（还原性纪实）是重点。最好彩色与黑白照都有。需要注意的是：首先，得拍各个方位的外观照，从不同角度去拍摄。其次，细心拍摄旧屋结构，特色的墙、瓦、廊、檐和门窗以及屋前屋后古树等等固定物件尽可能做到“面面俱到”。再次，拍摄参数中注意要用小光圈（不要小于f8），并尽可能用上脚架，以确保照片清晰。最后，千万别忘了年代时间上的文字说明和物件说明，以给后者认识上的“轻车熟路”。

美国电影河之恋的概况？

内容：

　　故事背景是本世纪初期的蒙大拿来州乡下。主人翁是诺曼和保罗两兄弟，他们的父亲麦克林先生是一位严肃的牧师，父子三人结伴到溪中钓飞鱼是难得的亲情交流时刻。诺曼一心以父亲为榜样，大学毕业后返校教书。保罗则狂放不羁，留在家乡当报社记者争取权益，因为跟印弟安女子交往而常跟保守的同乡发生冲突，最后因深陷酒与赌而招杀身之祸。

　　延伸阅读：

　　《大河之恋》是著名演员罗伯特·雷德福担扛导演拍摄于1992年的影片，根据芝加哥大学英国文学教授诺曼·麦考连自传体小说改编。因为***并不具有轰轰烈烈的情节和大起大落的戏剧冲突，使得影片的改编非常困难。罗伯特·雷德福和编剧理察德·福来登伯格将影片的重点从情节引到对风景的描摹以及大河对生命的象征意义上，获得了成功，本片获得当年度奥斯卡最佳摄影、最佳编剧和最佳音乐的提名，并毫无意外地最后捧得最佳摄影奖。本片的摄影特别出色，钓飞鱼的场面散发出神奇的映象魅力。被誉为罗伯特．雷德福接班人的布拉德．皮特，因饰演保罗一角表现出色而崛起。

　　1992年对布拉德-彼特来说是不平凡的一年。这一年他主演了由著名演员兼导演罗伯特-雷德福执导的影片《大河之恋》。这是一部浪漫而深情的影片，彼特富于青春***和收放自如的表演，令影片增色不少。明星出身的导演罗伯特-雷德福演技高超，对彼特影响颇深。罗伯特曾被称为美国第一美男子，因此彼特的纯真笑容也使其“罗伯特-雷德福的接班人”的绰号不胫而走。从这位前辈身上，彼特学到了许多宝贵经验，也正是罗伯特将布拉德-彼特推进了好莱坞的大门，给了他成功的机会。彼特从偶像明星成长为真正的演员了。次年，在《加州杀手》(Kalifornia)一片中，彼特扮演的是一个邋遢而凶残的杀手，他凭此片而获得1993年***电影节影帝。

　　阳光透过树顶的缝隙一线线地撒在宽阔的特律河上，河面上一闪一闪地跃动着细碎的金光，抛出的鱼线在空中划出一道漂亮的弧线，慢慢坠入河里……，这一切由摄像机捕捉下来，还原在银幕上，美得足以让人心碎。《大河之恋》所追求的唯美，已经可以让观众完全忘记是在看一部剧情片，因而也就对这部影片本身在情节上先天的单薄视而不见，一意只在摄影师营造的美丽里沉醉。

故事的主人公诺曼沉稳而稍显羞涩，弟弟保尔洒脱但过于任性。《河之恋》描绘了兄弟俩不同的人生轨迹。哥哥按部就班，求学、恋爱、工作、结婚，事业有成、家庭美满。弟弟放荡不羁，酗酒、打架、***，最终横尸街头。

保尔是个热爱自然的人，他小时候就立志做一个“职业钓手”。他痴迷于钓鱼，他把与河流和鳟鱼搏斗看成自己的事业。可惜，生活不全部是钓鱼。

三毛《撒哈拉的故事》，是虚构的文学作品吗？

关于三毛和荷西的爱情故事，有很多学者认为这是虚***的。

一、倪匡

广受欢迎的***家倪匡与金庸、黄沾和蔡澜是大家公认的“香港四大才子”。

怎么看待三毛和荷西的爱情故事？

倪匡：根本就沒有荷西這個人？

施仁毅：但所有人都認為《撒哈拉的故事》是三毛的自傳？

倪匡：***的，都是人家以為的。

二、马中欣

马中欣是一个旅行作家、探险家，也是一名美国国家地理杂志特约摄影记者。

马中欣认为，荷西根本不是西班牙美男子，而是一个唯唯诺诺的小老弟，是三毛在书中拔高了美化了荷西的形象。而他们的婚姻也并不像***里那样美好，三毛婚后对荷西动辄打骂，两人经常吵架冷战分居……

不是虚构的故事。这应该是她在撒哈拉那一段时间，她生活最真实的记录。

三毛从小是一个有些孤僻性格的孩子，这种性格也伴随她一生——她的浪漫情怀，她对爱情的执着，她的超凡脱俗，无不说明了这一点。

她说，当她看到撒哈拉的第一眼，心中就涌起一种乡愁似的情愫。这也说明了她孤独的性格，大沙漠的荒芜，辽远，寂寞正是她心的写照，她因此会觉得那沙漠竟同故乡般亲切，那是她心的故乡。如果说故乡是养育我们的地方，那么，撒哈拉沙漠就是滋养三毛心灵的地方。

事实也正是这样，三毛在那里写出了让无数人痴迷的作品。从她的作品中我们不难看出，那里的生活条件是恶劣的，她们的生活也很艰难，但是我们却看不到她一点点儿的悲观厌世的情绪，相反都是积极乐观的。比如荷西送她的，从沙漠中捡来的在别人看来多么不可思议的一只骆驼的骷髅头做为结婚礼物，能让她欣喜若狂。她用一些别人丢弃的废旧物品，精心布置的她美丽的家，还有她的“中国饭店”等等，无不透露出她对生活的热爱。可以感觉到她在那里心是踏实的，快乐也是从内心发出的。

然而她最终又回到了生她养她，她实际意义上的故乡，她明明身处热闹繁华之地，她的心却感到了孤独。这从她后来的文字中是可以感觉到的，总透着些淡淡的哀愁，失落。她明明回了家，身边有爱她的父母，兄弟姐妹，她却感到了落寞，她的心又开始流浪。

三毛写的撒哈拉的故事一定也是三毛在撒哈拉这个地方生活过，如果没有生活，还是写不出细节来的。当然可能从故事的结构，故事的人物并非是在某一个人身上发生的，也可能是几个人身上发生的事，综合在一个人的身上，也可能是故事前后是几件事串联起来变成一个比较完整的故事。总之完全没有生活基础的虚构是写不出优秀作品来的。

到此，以上就是小编对于家乡的故事摄影作品介绍的问题就介绍到这了，希望介绍关于家乡的故事摄影作品介绍的4点解答对大家有用。