cysgjj 发布于2024-10-12 06:55:53 摄影作品 77 次
大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于前卫摄影得奖作品图片的问题,于是小编就整理了5个相关介绍前卫摄影得奖作品图片的解答,让我们一起看看吧。
我们都说,摄影是做减法,绘画是做加法。除去写实这一流派,同样的场景里摄影进行的创作和绘画肯定是有区别的。但是区别不全在于构图,因为摆放、布景、布光,这都是可以操作的。但是你要是想开出彩色的花朵,对于摄影,这就属于后期范畴了。
所以我觉得,区别是有,毕竟表现形式不同,但是对于美的概念是想通的。
个人愚见。
旗帜鲜明的说出我的看法,不会相同。
一,所谓新锐,一个时尚词汇而已。并不代表创作者的风格,和思维方式。
二,即便是同一个人,用同一种手法来创作,在同一空间里,不同的心境下,创作出东西也会不同。更何况是两个人用两种创作方式。
三,如果创作出的东西相同。那真的是很神奇的一件事情。要么是某一方抄袭。要么就是奇迹。
有这样的事,一定要告诉我哦。
一只鸭子跑到鸡群里。鸭子拼命嘎嘎嘎叫。引起群鸡叽叽喳喳。鸭子要表达自己的某种意思。群鸡也在表达自己的想法。
广东话把这个叫***同鸭讲。
新锐画家和前卫摄影家即使同一个人,他在创作的时候思维模式、表现技法等等都不一样。
这个问题,有点太专业了。所以,有点脱离我的实际。因此,我不能给你更专业的意见和建议,只能表达一下自己粗浅的见解和认识,仅供你参考:
首先,艺术虽然有门类上的区隔,但在表达和呈现的过程中,具有一种灵魂、价值和意义上相通和流动性。那就是精神品位和价值追求。
所以,从这个意义上说,新锐画派和新锐摄影,在艺术表现力和构建方式上一定是具有一致性的。只不过这种一致性只是差异和区隔下的一只小小的清流,所以它一定不会全面的主流。
其次,新锐画派,作为一种抽象和另类的视觉表达方式,他更强调的是灵魂的张力和精神上的质感。所以他在构思上应该更偏向于色彩的对比和堆砌,强调的应该是视觉上的跳跃和穿透力,所产生的冲击和延续。也就是说新锐画派,主旨上应该是抽离和重建,撕扯和凝聚。
再次,新锐摄影,作为一种质感和细腻的视觉表达方式,他更侧重的应该是色彩还原机制下的真实的质感与其掩盖下的细节映射和对比。强调的应该是视觉析出后的层次和震撼,所产生的情感和精神上共鸣。所以新锐摄影在我看来,更象是物化的真实,在精神上的表达和吸引与共震。更是品质生活的延伸和升华。
第四,新锐画派,本质是抽象化的艺术,接受他的群体,大都是不为柴米油盐奔波的富裕人群,所以体现也是物质需求满足后的精神享受,所以他应该是一个小众的艺术。而新锐摄影,本质是写实类的艺术,讲究的是真实质感的升华和品位,所以他的受众面会更广阔一些,凡是热爱生活品质的人,都会从中寻找到自己的意向和表达与追求。所以他是一个更大众的艺术。
以上就是我个人的观点,不知道会否偏颇,敬请你的批评和指正。
有共通之处,比如角度和对象的摆放及姿态。无论是摄影还是绘画都需要在这方面有所要求。但更多的是不同,一般画家对色彩的敏感度要高于摄影师,这方面他们理念上都会有所不同,再就是绘画大都用点光源,摄影打光复杂的多。画面构图绘画会有主观随意性,比如我觉得左上角缺点红色,直接抹一笔就是,至于这笔颜色是什么物体还真不重要。
这个问题特别好,其实我也能感觉出您是在考大家,能将这两位做对比说明您对于摄影是熟悉的,我相信您自己心里是有答案的。我班门弄斧肤浅的聊聊这两位二十世纪的人像摄影大师。
这两位摄影***都在人像领域取得了辉煌的成就 ,但是仔细研究他们的作品,我们会发现这两位***的方法论是不同的,纽曼非常强调环境人像,强调人物同环境的关系,有甚者环境的影像语言要大于人像,如作品史特拉文斯基。在艺术方***上其融入了极简主义、构成、以及符号学的一些因素,可以说在当时是一种比较前卫的艺术探索,其实今天看来也不过时。
优素福卡什的人像作品影响了很多后来的摄影家如安妮莱博维茨、斯蒂文梅塞等。他的摄影作品强调人物主体,深挖人物的内在气质,与人设特点,在摄影手法上利用摄影的压缩法则,压缩时间与空间,使人物内在特点下意识流露。其艺术理念是比较传统经典的利用大量古典主义的艺术表现手法,如伦勃朗光,维米尔光线等。
但这两位***的视觉语言都不是绝对的,有时候你会发现纽曼的影像好像卡什,有时候卡什拍摄的好像纽曼的手法。艺术是没有界限的,***之所以成为***是因为他们学会了融会贯通,在各个领域汲取营养。希望我的分析不会让您失望。
冯海,娟子,陈曼,郭三省,栗子,张悦,梅远贵 等等这些都是杂志的熟客。他们每个人都有自己的特点。
冯海,公司冯氏兄弟,好像现在学校整的挺好,但学费很贵。获1999-2001年度“中国最佳时装摄影师”称号
娟子大雅风尚艺术总监。被评为1999/2000中国最佳时装摄影师
陈曼的后期据说很牛。
张悦听过,具体不太清楚,
这几人的片子基本都在国内一线杂志。每期基本都有。
摄影是视觉艺术,简单讲就跟吃东西咸淡各自觉一样,合不合你胃口各自口味不一样,属于感知领域范畴,不是自然科学固然就没高低对错的的评判,造成造成这种类比观点来自我们摄影圈的协会的摄影比赛和评选,摄影比赛和评选本身就是荒谬的,一道菜吃少每个人嘴里还不同咸淡,那一幅摄影作品,拍摄者自觉的内容怎么拿出来给大家来评判。所以,给摄影爱好者一个忠告,如果真爱摄影,完全不用在乎别人怎么看,把你的感受拍出来,你就不会比曼姐Low。
配、不配~有多个评判角度,又涉及很多利益关系,很难说存在唯一或者中立标准。至于“明星摄影师”这本就是个极相轻的圈子,陈曼不知碍了多少人的路。专业范畴;时间时尚不断变化,而人的审美却无时尚那般灵动,此一时彼一时,虽有预测机构但和时尚摄影根本上还是两路,专业水平良莠不齐是最平常、正常,包括摄影师相互攻击!陈曼真不配“TOP”时,就是无人关注时!
她配不配业内的Top称号我不知道,但是她的摄影还是比较前卫个性,有自己想法的,能够展现拍摄人的性格,人物内心,能做到人物合一的高境界。记得有一次在天天向上,她为一博拍的照片都非常的帅气,个性,完美再现了一博的***脸,突出了一博的个性,拍出的照片呈现一种高级感!
陈漫和许多大牌明星合作过很多次,很多年,她的地位是靠一幅幅作品说话的。大牌明星又不是傻子,价格高,自然有价格高的意义和价值,有句话叫物有所值,通俗的讲也就是她值那个价。她也算是公众人物了,在业务那块没得说,不会翻车的。如果她再做其他的人设,那就不好说了。
比陈漫优秀的摄影师多的是。陈漫的优势是善于包装炒作,有一支团队在协作。技术上缺点也很明显,作业题材只限于人像,作品本身没什么亮点,但也没有什么缺点,中规中矩没毛病。
作为提不上串儿的摄影师,我觉得可以从“商业”一词来评价。
商业摄影是残酷的,不能说陈漫老师一定是最顶级的,但整体包装和效果,特别陈漫老师本身自己也是带流量的技术流艺人,所以,能被陈老师拍照,也能一定程度上说明了明星自身的审美格调。属于一加一大于二的双赢双向正面效应。
二是陈老师及其团队的整体能力,确实是很强的,我也以陈老师作品为学习目标。
三是建议同行没有必要制造这种是否第一第二的话题,多把精力放到提升商业水准上。太平洋足够大,容得下一流水准的更多摄影师。
谢谢邀请。
日常生活中,我们所说的“摄影师”,通常情况下,都是指人像摄影师。而作为人像摄影师,所遇到的***,大部分都是自己花钱拍照的客片***。摄影师会遇到的客片***有很多种类型,比如,职场御姐范儿的商务达人,比如淡雅清新范儿的文艺女青年,比如青春活力四射的学生妹子……针对不同类型的***,摄影师就要设计出不同的拍摄方案。
服装,化妆,道具,选景……这些拍摄前准备工作,摄影师都要考虑到位。这些要素当中,如何给***挑选衣服,就是一门很大的学问。
俗话说“人靠衣装”。对于文艺型的***,摄影师可以根据***的气质来选择服装的款式和类型。
“文艺”二字,顾名思义,“文”是指文化,“艺”是指艺术。即使同为文艺型***,偏文化和偏艺术的,在气质上也是会有一些差别。
简单讲,偏文化类的文艺型***,会让人感觉带有一丝书卷气息;而偏艺术类的文艺型***,则会让人感觉略微奔放一些。
所以,就算是相同款式的衣服,偏文化类的文艺型***可以选择颜色稍浅一些的;偏艺术类的文艺型***,可以选择颜色鲜艳一些的。
单眼皮的***和双眼皮的***相比,双眼皮的***面部立体感会更强一些;同理,眼窝深、鼻梁挺的***,因为五官立体感会更强,所以会显得较为活泼。
***的五官是这样,身材也是如此。同样是走国风路线,扁平身材的***,适合穿飘逸灵动的汉服;具有曲线美感的***,则适合穿改良后的唐装、旗袍。
如果说,唐装、汉服之类的中国风属于古典文艺风格,那么波西米亚、格子衬衫、条纹连衣裙就是现代文艺风格。眼窝深陷、鼻梁高挺,身材凹凸有致的人像***也有文艺型的。这样的***,就适合拍摄现代文艺风格。
到此,以上就是小编对于前卫摄影得奖作品图片的问题就介绍到这了,希望介绍关于前卫摄影得奖作品图片的5点解答对大家有用。
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