摇摄荷花摄影作品,摇拍荷花如何设置

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于摇摄荷花摄影作品的问题，于是小编就整理了4个相关介绍摇摄荷花摄影作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 诗词摄影，怎么拍摄“移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香”的意境？
2. 荷花摄影采用“二次曝光”进行创作拍摄，你有什么心得？
3. 拍荷花主要的景别有哪些？
4. 诗词摄影：如何拍摄“红莲相依浑如醉，白鸟无言定自愁”意境？

诗词摄影，怎么拍摄“移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香”的意境？

感谢小姐姐提问，感谢系统邀请。

“移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香”出自于唐朝末期著名诗人郑谷的《莲叶》。全文如下：

移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。

多谢浣溪人不折，雨中留得盖鸳鸯。

“移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香”的意思是说，划着船儿往前行，在河里溅起了无数水花，参差不齐的绿荷也在随波荡漾。

倚靠在船边的栏杆旁边，河面的暖风扑面而来，那一柄一柄的荷叶也随风摇动。吹拂而来的，是荷花开放后的阵阵清香。

这一幕还原成五言绝句，就是——“泛舟莲池上，荷花沁鼻香”。

拍摄“泛舟莲池上，荷花沁鼻香”，首当其冲就会用到广角镜头；另外还可以用长焦镜头作为***。

当然，我们完全可以在用长焦镜头拍摄荷花特写的同时，把莲池上的小船，作为虚化背景中的一部分——这属于创新的拍摄方法。

拍摄与荷花有关联的摄影题材，必然离不开红配绿的颜色搭配。荷叶是绿色的，荷花是红色的、白色的、粉色的……在荷叶包裹的万绿丛中，红***色的荷花点缀其间，画面是非常漂亮的。

荷花摄影***用“二次曝光”进行创作拍摄，你有什么心得？

多重曝光，是摄影中一种***用两次或者更多次独立曝光，然后将它们重叠起来，组成单一照片的技术方法。

如索尼多重曝光APp就有手动、剪影、天空、纹理、旋转、镜像和柔焦滤镜等七种方法。

在实践中，我用多重曝光（镜像）拍荷花，的确别有韵味……首先第一次曝光在拍实的基础上注重构图……第二次曝光可虚可实，可左可右，可上可下……关键是根据个人的构思完成创作。

荷花”二次曝光”心得:

我的相机是佳能5d4，有多重曝光功能，由于小时候特别酷爱美术，后来又爱上了摄影，总想让心中的美术梦和摄影技术去完美结合，让美轮美奂的艺术图画用摄影的技法表现出来。自从接触了这个多曝功能，真是爱不释手，增加了不少摄影的乐趣。

去年拍了很多荷花，练习”二次曝光”。

通过网络自学，了解“二次曝光”的一些基础知识，再去反复实践，但还是达不到心中所想，曝光不好，就删除，继续练习，功夫不负有心人，终于经过大量实验，掌握了一些方法，比如用加法模式，就是减再减曝光补偿法则，黑暗模式，就是加再加曝光补偿法则，还有一些遮挡法，色彩叠加法，简单的能自由发挥。

“绘画是加法，摄影是减法”，摄影技巧中的多重曝光属于加法。虽说是加法，但在每次物体叠加前，最好要做到“胸有成竹”，多曝而不乱曝。不能毫无想法和毫无章法的随意堆砌。画面内容要主题突出，有取有舍，力求简洁。

总之，摄影是慢功夫，学习，实践，再学习，再实践，直到实现心中的梦，一起加油伙伴们，”二次曝光”永远在路上！

荷花拍摄***用二次曝光，画面更饱满，意境更丰富，创作空间广阔，艺术感染力更强，趣味性很强，对摄影者而言，也很有吸引力。

二重曝光，就个人这二年的实践体会而言，认为可分为几种类型。一是原位二曝，一次和二次之间，荷花一实一虚，或焦矩变化后一实一虚；二是异位二曝，一次曝光清晰，二次曝光寻找合适的背景或陪体，或遮挡或虚化或明或暗，这样的二曝片子，意境深远，层次丰富，创作空间很大。三是运用慢门摇拍二曝，第一次实曝，第二次曝光有二种方法，第一种摇拍，即焦点在实曝的基础上，上下左右，四西八方拉动，形成活动轨迹；第二种方法，即第二次曝光的合适陪体进行揺拍，形成局部清晰，大部分虚化，二次叠加，则突出了荷花主体。

摄影技术是减法，就是要最大限度减掉影响主体的环境部份，突出要表现的主体，但二次曝光是加法，简单的加法也是最大限度的取其一种陪体运用，从而突出主体，其次的叠加也是环境变化的叠加，为了更好的突出主体。

二重曝光实际运用中，明暗、虚实、摇拍的叠加是决定二曝成败的重要的一环，一定要在实践中不断领悟，不断提高白平衡、光圈、快门综合运用的熟练程度，从而拍出高质量的片子。

拍荷花主要的景别有哪些？

拍荷花主要的景别有哪些？

拍荷花主要的景别有哪些，这个没有什么固定的限制吧，从一般摄影的景别上来讲，全远近***，都可以运用。

全景远景可以拍大的荷塘，拍荷塘的环境照。

可以拍接天莲叶无穷碧：

中近景可以拍出一片片的荷花，可以拍映日荷花别样红：

拍荷花的特写注意不要单拍花，会显得很单调，可以加上蜜蜂，蝴蝶一起来拍：

拍荷花什么景别不重要，拍出感觉，拍出意境最重要。

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感谢悟空问答的邀请。

——拍摄荷花当然有表现整个荷塘的全景、表现整株荷花的中景以及表现[_a***_]的特写以至于微距等。本人一直认为摄影的表达手法要因拍摄对象而决定，不能一概而论。由于不满足于那种常见的“大头照”，所以在构图方面进行了一些探索，就是尽量将荷花和环境结合起来，以增强照片的叙事性和寓意象征性。具体来说中景用的多，拍摄地点尽量避开生长茂密的荷塘，选择能够单独拍到的整株荷花，并且要观察周边环境，如：塘岸、水中树木和建筑的倒影、荷花主体和莲蓬、残花败叶及其他水生植物的关系。近日去上海参观第六届荷花展，在拍摄中结合了举办地点南翔“古猗园”这座明代园林的特点，既有融松、竹、石和古建于一体的全景，也有将全株荷花映衬于古建筑局部的中景，还有表现稀有品种或光影特点的近景或特写，另有利用“摇曝”来营造动感的实验。总之，拍摄荷花***用什么景别要取决于拍摄者欲表达的想法，避免只见花叶的“俗照”，才能提高荷照的品位和意趣。上几张近照，与影友们交流。

感谢头条邀请回答。

拍摄荷花和其他内容一样，首先构图是基础，无论全中近景，你所看见的构图，考验你审美的眼睛，可以先中规中矩的拍，那就多看看别人的作品是怎么拍的，依葫芦画瓢也是提高摄影水平的一个方法。

然后就可以用自己的理解着手创意摄影也就是创作属于自己作品。如何拍好荷花并不落俗套，我的建议是结合荷花所处环境的融合，水面倒影的融合，叶茎光影透视，蜻蜓蜂蝶的组合，晨起日落雨珠都会给拍摄荷花带来不一样的效果。这是我拍摄的荷花样片，可相互学习。手机拍摄

诗词摄影：如何拍摄“红莲相依浑如醉，白鸟无言定自愁”意境？

谢邀。“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁”出自宋代辛弃疾的《鹧鸪天·鹅湖归病起作》。

辛弃疾在诗中，展示上阕写鹅湖自然风光，如老人历尽沧桑后的恬静平淡，绘景状物，渲染气氛，突出悉字，花鸟也知有情的意境。

根据诗人所表达出来的意境，我们在拍摄过程中，首先展现的画面是优美深邃之意，及远景，近景，动景，静景浑然一体场景。然后镜头对准诗词意境中池塘里盛开的红莲互相偎倚，盛开的莲花宛若喝醉了酒的美人一样的画面。

用推，拉，摇，相结合的摄影技巧，把长镜头对准落日余晖，及天上的浮云和黄昏暮色，再慢慢拉近从落日余晖又慢慢摇池塘盛开的荷花 ，以及周边雪白的水鸟安闲静默画面通过摄像头拍摄全景。

然后，由全景缓缓推向楼阁，扶栏观赏景物的词人的特写 ，着意表现词人患病初愈的面容。词人饱经忧患的坚毅，旷达中隐含悲愤，壮志难酬，虽遭谗毁誉仍矢志不渝坚持如故。

总而言之，以上的景物拍摄，不但要把握词人忧伤抑郁的意绪，而且为下阕抒情的一种清冷、空虚又而沉闷的氛围通过画面表达出来。

红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。”古诗诗词意境如何拍摄？

“红莲相倚浑如醉 ，白鸟无言定自愁。”出自南宋词人辛弃疾的词作《鹧鸪天·南湖归，病起作》。全词:

枕簟溪堂冷欲秋 ，断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。不知精力衰多少，但觉新来懒上楼。

辛弃疾力主抗金，收复中原，但壮志难酬 ，一生屡遭贬斥。这阕词是他再次遭到罢官闲居江西上饶期间的作品。词人于病中游罢鹅湖归来，登楼观赏江村晚景，忽惊流光暗逝而筋力潜衰，转念平生，万感横集，因歌此阕以抒悲愤。

词人登上荷湖边上的楼阁，虽未入秋时，但感觉已经袭来秋意。这种清冷的感觉，既是自然环境的反映，也是词人心绪的外射。在落日的余晖中漂浮在水面的烟云逐渐消散，出现在词人眼前的是水远天长，苍茫无际的画面。这景象给词人带来一种开阔的美感，也引起了他的空虚落寞的惆怅。词人扶栏观赏近前的景物，池塘里红莲盛开，互相偎依，宛若喝醉了酒的美女。堤岸上白鹭却静静地兀立着，它一定是正在发愁罢！

红莲和白鸟相映成趣，宛如一幅美丽的图画。虽然境界很美，但气候的清冷，云水的舒卷和花鸟的静默，“醉”、“愁”二字也表露出词人内心的愁苦和忧伤抑郁的情绪。

故，“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。”展现的画面是优美，意境是深邃的，远景，近景，动景，静景浑然一体。这样的意境如果拍摄，需用推，拉，摇，相结合的摄影技巧。用长镜头拍摄落日余晖，慢慢拉近从落日余晖慢慢摇池塘盛开的荷花 ，堤岸兀立的白露鸟 ，镜头拉成全景 。主要是表现落日余晖，漂浮水面的烟云，池塘盛开的红莲，静静地兀立的白鹭一种开阔的美感。最后，由全景缓缓推向楼阁，扶栏观赏景物的词人的特写 ，着意表现词人患病初愈的面容。词人饱经忧患的坚毅，旷达中隐含悲愤，壮志难酬，虽遭谗毁誉仍矢志不渝坚持如故。

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到此，以上就是小编对于摇摄荷花摄影作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于摇摄荷花摄影作品的4点解答对大家有用。